合肥寫(xiě)字樓裝修風(fēng)格運(yùn)用是聚集各種企業(yè)和事業(yè)單位辦公的地方,那么在這種高檔的場(chǎng)所，寫(xiě)字樓裝修風(fēng)格是怎樣的呢?要想把寫(xiě)字樓裝修好提高環(huán)境的意識(shí)以最終要達(dá)到提高現(xiàn)代辦公環(huán)境的目標(biāo)，使寫(xiě)字樓室內(nèi)環(huán)境能具有誘導(dǎo)健康的思緒、引出歡快的心理、成竹在胸。下面就和小編一起來(lái)解讀合肥寫(xiě)字樓裝修風(fēng)格。
合肥寫(xiě)字樓裝修效果圖
1.現(xiàn)代簡(jiǎn)約寫(xiě)字樓裝修風(fēng)格
行走在流行時(shí)尚前沿 現(xiàn)代風(fēng)格裝飾特點(diǎn)：由曲線和非對(duì)稱線條構(gòu)成，如花梗、花蕾、葡萄藤、昆蟲(chóng)翅膀以及自然界各種優(yōu)美、波狀的形體圖案等，體現(xiàn)在墻面、欄桿、窗欞和家具等裝飾上。線條有的柔美雅致，有的遒勁而富于節(jié)奏感。整個(gè)立體形式都與有條不紊的、有節(jié)奏的曲線融為一體。大量使用鐵制構(gòu)件，將玻璃、瓷磚等新工藝，以及鐵藝制品、陶藝制品等綜合運(yùn)用于室內(nèi)。注意室內(nèi)外溝通，竭力給室內(nèi)裝飾藝術(shù)引入新創(chuàng)意。
2.歐式寫(xiě)字樓裝修風(fēng)格
這是傳統(tǒng)裝修風(fēng)格的一個(gè)升華，在裝修寫(xiě)字樓時(shí)采用此種風(fēng)格可烘托出寫(xiě)字樓的一種含蓄和清雅的境界，裝飾和造型都顯得簡(jiǎn)潔大方，整體的裝修色調(diào)比較素靜，使整個(gè)寫(xiě)字樓和內(nèi)部的每個(gè)辦公室都構(gòu)成一種“柳暗花明”的意境。歐美古典式寫(xiě)字樓的墻面裝修大多數(shù)以木材為主要的裝修材料，其造型設(shè)計(jì)常以隔扇和觀景為主，或以詩(shī)文和山水、或以花卉和各種鳥(niǎo)類等圖案來(lái)做為隔斷墻的形式。另外，配以古代字畫(huà)、陶瓷玩器、陳設(shè)裝飾等共同來(lái)營(yíng)造一種美的境界。
3.中式寫(xiě)字樓裝修風(fēng)格
中式的寫(xiě)字樓裝修風(fēng)格具有一種復(fù)古典雅的韻味，一個(gè)好的中式寫(xiě)字樓裝修方案，可以使空間的整體布局清晰地展現(xiàn)在我們的眼前。 設(shè)計(jì)也是多種多樣，比如可以運(yùn)用豎形的中式裝飾讓深色毫無(wú)壓抑感，這種獨(dú)特的中式風(fēng)格建筑倒影在水中，形成一幅優(yōu)美的畫(huà)卷。另外還可以利用吊燈和頂面造型形成橫豎造型的反差，讓辦公空間瞬間變得立體自然。中式寫(xiě)字樓裝修風(fēng)格，將傳統(tǒng)文化，融化現(xiàn)代科技，兩者相結(jié)合，顯示出另類的別有特色的風(fēng)情，讓人耳目一新，這種風(fēng)格是地域文化與外來(lái)技術(shù)理念的結(jié)合體，在裝修設(shè)計(jì)中，給人們指明了新的發(fā)展方向。
4.古典寫(xiě)字樓裝修風(fēng)格
這也是豪華富裕的代表。在以前裝修剛興起的年代，很多寫(xiě)字樓裝修大多追求的是較為豪華富裕的風(fēng)格。尤其是在上世紀(jì)8 、90年代初，寫(xiě)字樓的裝修往往是炫耀老板身份的一種特殊形式。企業(yè)老板們會(huì)要求把各種象征豪華的設(shè)計(jì)嵌入裝修之中，所以也受到過(guò)不少人的青睞。
5.優(yōu)雅寫(xiě)字樓裝修風(fēng)格
這種設(shè)計(jì)風(fēng)格，它基本上基于以墻紙為主要裝飾面材、結(jié)合混油的木工做法。這種風(fēng)格的寫(xiě)字樓設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)比例和色彩的和諧。通過(guò)鋪設(shè)一些淡淡紋理的墻紙，使得整個(gè)風(fēng)格顯得十分優(yōu)雅和恬靜，讓辦公空間不帶有一絲的浮躁的情緒，也讓員工可以更加認(rèn)真的工作。
6.樸素寫(xiě)字樓裝修風(fēng)格
這種相對(duì)簡(jiǎn)約的風(fēng)格是比較隨心所欲的，一般比較適用于一些首次裝修的客戶首選，因?yàn)楹芏嗍状窝b修的時(shí)候由于資金預(yù)算不多，受到技術(shù)和材料的限制，所以這種樸素簡(jiǎn)約的裝修風(fēng)格的預(yù)算也是比較合理的。
合肥寫(xiě)字樓裝修效果圖
7.精致寫(xiě)字樓裝修風(fēng)格
這種裝修風(fēng)格可以帶出一種高貴莊重的感覺(jué)，大約是從上世紀(jì)90年代中期開(kāi)始，人們開(kāi)始在辦公室裝修中使用精致的裝飾材料和辦公用品，從而帶來(lái)了一種新的裝飾理念。
8.自然寫(xiě)字樓裝修風(fēng)格
因?yàn)榻戥h(huán)保綠色、自然的概念已經(jīng)成為了這個(gè)時(shí)代的主題，所以這種自然的風(fēng)格也成為了一種新的裝修概念，親近自然、返璞歸真也就成為—了企業(yè)在進(jìn)行辦公室裝修時(shí)所追求的目標(biāo)之一。
9.個(gè)人主義寫(xiě)字樓裝修風(fēng)格
這種風(fēng)格多為單身或藝術(shù)家所偏愛(ài)。它是一個(gè)體現(xiàn)完全自我主義的空間，存在于繁復(fù)的生活環(huán)境以外，即“萬(wàn)物皆為我用，萬(wàn)物皆為我生”的個(gè)人情感。在裝飾裝修中，可采用完全鋼架，可采用完全土木，也可鋼木結(jié)合;萬(wàn)紫千紅，也可黯然失色。在材質(zhì)木料上多用自然結(jié)構(gòu)物質(zhì)，只稍做加工，完全體現(xiàn)出一種自我情感與人為藝術(shù)的結(jié)合，這是時(shí)代賦予藝術(shù)，藝術(shù)充裕生活而帶來(lái)的一種生活方式。
10.超現(xiàn)實(shí)主義寫(xiě)字樓裝修風(fēng)格
這里它是超級(jí)現(xiàn)實(shí)主義的典型代表，運(yùn)用超時(shí)空的處理手法、流行性的界面、強(qiáng)烈到夸張的色彩、極具戲劇性的照明??前衛(wèi)、絢爛的感覺(jué)使居住空間充滿了活力，展示了不拘一格的個(gè)性。
11.新古典主義寫(xiě)字樓裝修風(fēng)格
古典情懷的出現(xiàn)是和流行的懷舊風(fēng)一起來(lái)臨的，它將傳統(tǒng)沉綻的精華與現(xiàn)代設(shè)計(jì)元素相結(jié)合，成為現(xiàn)今風(fēng)頭正勁的新古典主義。它用夸張的色彩具體闡釋著年輕一代的審美標(biāo)準(zhǔn)創(chuàng)新、時(shí)尚寫(xiě)字樓辦公室裝修新風(fēng)格。
現(xiàn)在越來(lái)越多的企業(yè)開(kāi)始崛起，寫(xiě)字樓辦公室作為各類企業(yè)的工作環(huán)境已經(jīng)不容忽視，那么新時(shí)代的合肥寫(xiě)字樓裝修風(fēng)格流派有哪些呢？
高技派
高技派或稱重技派，注重“高度工業(yè)技術(shù)”的表現(xiàn)，有幾個(gè)明顯的特征:首先是喜歡使用最新的材料，尤其是不銹鋼、鋁塑板或合金材料，作為室內(nèi)裝飾及家具設(shè)計(jì)的主要材料;其次是對(duì)于結(jié)構(gòu)或機(jī)械組織的暴露，如把室內(nèi)水管、風(fēng)管暴露在外，或使用透明的、裸露機(jī)械零件的家用電器;在功能上強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代居室的視聽(tīng)功能或自動(dòng)化設(shè)施，家用電器為主要陳設(shè)，構(gòu)件節(jié)點(diǎn)精致、細(xì)巧，室內(nèi)藝術(shù)品均為抽象藝術(shù)風(fēng)格。高技派典型的實(shí)例為法國(guó)巴黎蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)與文化中心、香港中國(guó)銀行等。
風(fēng)格派
風(fēng)格派起始于20世紀(jì)20年代的荷蘭，一畫(huà)家P·蒙德里安(P.Mondrian)等為代表的藝術(shù)流派，嚴(yán)格地說(shuō)，它是立體主義畫(huà)派的一個(gè)分支，認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)消除與任何自然物體的聯(lián)系，只有點(diǎn)、線、面等最小視覺(jué)元素和原色是真正具有普遍意義的永恒藝術(shù)主題。其室內(nèi)設(shè)計(jì)方面的代表人物是木工出身的里特威爾德，他將風(fēng)格派的思想充分表達(dá)在家具、藝術(shù)品陳設(shè)等各個(gè)方面，風(fēng)格派的出現(xiàn)使包豪斯的藝術(shù)思潮發(fā)生了轉(zhuǎn)折，它所創(chuàng)造的絕對(duì)抽象的視覺(jué)語(yǔ)言及其代表人物的
設(shè)計(jì)作品對(duì)于現(xiàn)代藝術(shù)、現(xiàn)代建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)產(chǎn)生了極其重要的影響。風(fēng)格派認(rèn)為“把生活環(huán)境抽象化，這對(duì)人們的生活就是一種真實(shí)”。
白色派
作品以白色為主，具有一種超凡脫俗的氣派和明顯的非天然效果，被稱為美國(guó)當(dāng)代建筑中的“陽(yáng)春白雪”。埃森曼(Peter Eisenman)、格雷夫斯(Michael Graves)、格瓦斯梅(Charles Graves)、赫迪尤克(John Hedjuk)、和邁耶(Richard Meier)紐約五人組為代表。他們的設(shè)計(jì)思想和理論原則深受風(fēng)格派和柯布西耶的影響，對(duì)純凈的建筑空間、體量和陽(yáng)光下的立體主義構(gòu)圖、光影變化十分偏愛(ài)，故又被稱為早期現(xiàn)代主義建筑的復(fù)興主義。
合肥寫(xiě)字樓裝修效果圖
也譯作簡(jiǎn)約主義或微模主義，是第二次世界大戰(zhàn)之后60年代所興起的一個(gè)藝術(shù)派系，又可稱為“Minimal Art”，作為對(duì)抽象表現(xiàn)主義的反動(dòng)而走向極至，以最原初的物自身或形式展示于觀者面前為表現(xiàn)方式，意圖消彌作者借著作品對(duì)觀者意識(shí)的壓迫性，極少化作品作為文本或符號(hào)形式出現(xiàn)時(shí)的暴力感，開(kāi)放作品自身在藝術(shù)概念上的意像空間，讓觀者自主參與對(duì)作品的建構(gòu)，最終成為作品在不特定限制下的作者。
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