隨著人們的生活水平和質(zhì)量的不斷提高，人們在審美方面也有所變化，追求不同藝術(shù)上的美，可能是因為教育程度的不同，宗教信仰的區(qū)別，或者是地域的不同等等因素影響著。那下面就是小兔想和大家介紹一下，因為這些原因的話，會產(chǎn)生什么畫風(fēng)的出現(xiàn)，還會有什么特點呢?那不妨聽聽小兔針對朝鮮油畫，一起去了解一下它們的不同于特點吧!

朝鮮油畫由來：

是西方的產(chǎn)物，對朝鮮來講是舶來品。應(yīng)該說油畫引進(jìn)朝鮮的時間并不長，難能可貴的是朝鮮畫家在不長的時間里，不僅掌握了油畫的技巧，也準(zhǔn)確把握了油畫的藝術(shù)特質(zhì)和美學(xué)語言。從本集的油畫作品中，我們不難看出朝鮮畫家細(xì)膩的藝術(shù)感覺和高超的繪畫水平。刻畫人物時的激情，描寫自然時的恬靜，表現(xiàn)歷史時的冷峻，揭示內(nèi)心時的真摯，無不述說著朝鮮油畫家的深遂與厚重。

朝鮮畫家以現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法，注重觀察生活，捕捉人與自然的典型特征，畫筆飽含愛國的熱情，一筆筆畫出山水的秀美，生命的高貴。我們承認(rèn)美術(shù)創(chuàng)作的多種流派并存，也承認(rèn)各種流派都能產(chǎn)生杰出的作品。然而，現(xiàn)實主義作為美術(shù)創(chuàng)作的一個方法，我們也必須看到它的偉大之處，那就是堅持生活體驗，注重形象刻畫，以畫筆表達(dá)一個愛國主義者對世界的認(rèn)識與理解。

朝鮮油畫被稱為是世界藝術(shù)品市場上最后一塊神秘的待開發(fā)的處女地和寶藏，寫實的畫風(fēng)，獨特的情感演繹，濃郁的民族風(fēng)情，田園風(fēng)景創(chuàng)作展現(xiàn)了朝鮮人民固有的和平愿望和寧靜心態(tài)，歷史主題畫展現(xiàn)了一種宏大的英雄主義，人物題材創(chuàng)作展現(xiàn)了朝鮮人民樸實的生活和積極樂觀的態(tài)度。從朝鮮油畫中我們能夠看到一種最貼近心靈的真實與感悟的回歸。

朝鮮畫的特點是筆力挺拔，色彩艷麗，風(fēng)格清雅，給人一種回歸自然、返璞歸真的感覺。這些特征以鮮明簡潔的傳統(tǒng)畫法為依據(jù).為集中反映所描繪物象的特征，朝鮮畫里突出和省略的手法得到發(fā)展，繪畫技法也多種多樣。

譬如，朝鮮畫把線條廣泛用作獨特的表現(xiàn)手法。即使用一個線條也能精細(xì)地描繪出事物的現(xiàn)象和動態(tài),深刻地表現(xiàn)出人物的心理狀態(tài)。

在色彩方面以事物的本色為主，也是朝鮮畫的一個特點。已底色為主要色彩，使光度的色彩和明暗與之相協(xié)調(diào)，把景物刻畫得更有真實感。

朝鮮畫在使用材料方面也有一定的特點，彩色材料用的是礦質(zhì)和植物性水性顏料，底子材料用的是適宜表現(xiàn)柔和，細(xì)膩，鮮明的造型特征的紙，綢，布，工具材料主要用圓筆。

朝鮮繪畫一直被普遍認(rèn)為只是模仿中國繪畫，或者只是中國畫的一支地區(qū)性流派。其實不然。朝鮮繪畫獨創(chuàng)一格，其構(gòu)圖、筆法和用色都反映韓國的審美標(biāo)準(zhǔn)。到了17和18世紀(jì)，一些畫家在繪畫韓國風(fēng)景上使用大膽筆法進(jìn)行現(xiàn)實主義創(chuàng)作。風(fēng)俗畫也是在這個時期興起的。風(fēng)俗畫描寫翩翩年少的兩班子弟(貴族)與妓生(經(jīng)過訓(xùn)練的以藝侍人的女子，類似日本的藝妓)調(diào)笑的情景以及農(nóng)夫和各行業(yè)手藝人從事勞作的景象，無不帶有典型的韓國風(fēng)采。

朝鮮國畫和中國畫的區(qū)別

朝鮮國畫源于朝鮮三國時期。最初，主要以壁畫形式出現(xiàn)，后發(fā)展為單色畫或淡彩畫，到當(dāng)代才有了長足的發(fā)展。 朝鮮國畫的特點是筆力挺拔，色彩艷麗，風(fēng)格清雅。這些特征以鮮明簡潔的傳統(tǒng)畫法為依據(jù).為集中反映所描繪物象的特征，朝鮮國畫里突出和省略的手法得到發(fā)展，繪畫技法也多種多樣。譬如，朝鮮國畫把線條廣泛用作獨特的表現(xiàn)手法。即使用一個線條也能精細(xì)地描繪出事物的現(xiàn)象和動態(tài),深刻地表現(xiàn)出人物的心理狀態(tài)。在色彩方面以事物的本色為主，也是朝鮮國畫的一個特點。已底色為主要色彩，使光度的色彩和明暗與之相協(xié)調(diào)，把景物刻畫得更有真實感。朝鮮國畫在使用材料方面也有一定的特點，彩色材料用的是礦質(zhì)和植物性水性顏料，底子材料用的是適宜表現(xiàn)柔和，細(xì)膩，鮮明的造型特征的紙，綢，布，工具材料主要用圓筆。朝鮮國畫依顏料和表現(xiàn)手法可分為彩色畫、水墨畫和水墨淡彩畫等。 朝鮮的繪畫藝術(shù)與中國類似，有朝鮮畫也有油畫，國內(nèi)一般將他們叫做朝鮮國畫和朝鮮油畫。

國畫(宣畫)：即用顏料在宣紙、宣絹上的繪畫，是東方藝術(shù)的主要形式(薛宣林定性)。 國畫從美術(shù)史的角度講，民國前的都統(tǒng)稱為古畫。國畫在古代無確定名稱，一般稱之為丹青，主要指的是畫在絹、宣紙、帛上并加以裝裱的卷軸畫。近現(xiàn)代以來為區(qū)別于西方的油畫(又稱西洋畫)等外國繪畫而稱之為中國畫，簡稱“國畫”。它依照中華民族特有的審美趨向及因此而產(chǎn)生的藝術(shù)手法而創(chuàng)作。 國畫在內(nèi)容和藝術(shù)創(chuàng)作上，反映了中華民族的民族意識和審美情趣，體現(xiàn)了古人對自然、社會及與之相關(guān)聯(lián)的政治、哲學(xué)、宗教、道德、文藝等方面的認(rèn)識。國畫強(qiáng)調(diào)“外師造化，中得心源”，融化物我，創(chuàng)制意境，要求“意存筆先，畫盡意在”，達(dá)到以形寫神，形神兼?zhèn)?，氣韻生動。由于書畫同源，兩者在達(dá)意抒情上都強(qiáng)調(diào)骨法用筆、因此繪畫同書法、篆刻相互影響，相互促進(jìn)。近現(xiàn)代的中國畫在繼承傳統(tǒng)和吸收外來技法上，有所突破和發(fā)展。

中國畫與西洋畫相比有著自己獨特的特征，還表現(xiàn)在其藝術(shù)手法、藝術(shù)分科、構(gòu)圖、用筆、用墨、敷色等多個方面。按照藝術(shù)的手法來分，中國畫可分為工筆、寫意和兼工帶寫三種形式。工筆就是用畫筆工整細(xì)致，敷色層層渲染，細(xì)節(jié)明徹入微，用極其細(xì)膩的筆觸描繪物象，故稱“工筆”。而寫意呢?相對“工筆”而言，用豪放簡練的筆墨描繪物象的形神，抒發(fā)作者的感情。它要有高度的概括能力，要有以少勝多的含蓄意境，落筆要準(zhǔn)確，運筆要熟練，要能得心應(yīng)手，意到筆到。兼工帶寫的形式則是把工筆和寫意這兩種方法進(jìn)行綜合的運用。

中國畫的“畫分三科”，人物畫、花鳥畫、山水畫，表面上是以題材分類，其實是用藝術(shù)表現(xiàn)一種觀念和思想。所謂“畫分三科”，即概括了宇宙和人生的三個方面：人物畫所表現(xiàn)的是人類社會，人與人的關(guān)系;山水畫所表現(xiàn)的是人與自然的關(guān)系，將人與自然融為一體;花鳥畫則是表現(xiàn)大自然的各種生命，與人和諧相處。三者之合構(gòu)成了宇宙的整體，相得益彰。這是由藝術(shù)升華的哲學(xué)思考，是藝術(shù)之為藝術(shù)的真諦所在。

朝鮮繪畫一直被普遍認(rèn)為只是模仿中國繪畫，或者只是中國畫的一支地區(qū)性流派。其實不然。朝鮮繪畫獨創(chuàng)一格，其構(gòu)圖、筆法和用色都反映韓國的審美標(biāo)準(zhǔn)。到了17和18世紀(jì)，一些畫家在繪畫韓國風(fēng)景上使用大膽筆法進(jìn)行現(xiàn)實主義創(chuàng)作。風(fēng)俗畫也是在這個時期興起的。風(fēng)俗畫描寫翩翩年少的兩班子弟(貴族)與妓生(經(jīng)過訓(xùn)練的以藝侍人的女子，類似日本的藝妓)調(diào)笑的情景以及農(nóng)夫和各行業(yè)手藝人從事勞作的景象，無不帶有典型的韓國風(fēng)采。

好了，以上就是小兔為大家簡單介紹的朝鮮油畫的特點和中國畫的不同，希望對大家在欣賞朝鮮油畫的時候，會有所區(qū)別和能感受到朝鮮油畫的畫風(fēng)與特色。其實對于朝鮮油畫來說，會給人們的感覺就是清新，真實和樸素的感覺，如果在新房裝修的時候，我們也不妨可以試試用朝鮮油畫來當(dāng)作裝飾品，點綴一下家居，增添一份清新的格調(diào)。