東陽(yáng)木雕，產(chǎn)于浙江東陽(yáng)，作為傳統(tǒng)的文化傳、傳統(tǒng)的民間雕刻藝術(shù)之一，與青田石雕、黃楊木雕、甌塑合稱(chēng)為浙江三雕一塑，在全國(guó)各地都有精美的東陽(yáng)木雕的作品流傳下來(lái)。

東陽(yáng)木雕的顯著特點(diǎn)就在于其多層次的浮雕效果，主要作品就是以浮雕藝術(shù)為主，具有散點(diǎn)透視的構(gòu)圖和平面性的裝飾，每一個(gè)作品都有自己鮮明的特點(diǎn)和獨(dú)特的文化。

東陽(yáng)木雕又被稱(chēng)為白木雕，不僅保留了一些天然紋理，而且有1000多年的歷史了，是中華民族傳統(tǒng)文化的代表之一，被稱(chēng)為國(guó)之瑰寶。

東陽(yáng)木雕起源于唐朝時(shí)期，盛行于明清時(shí)期，在宋朝的時(shí)候技藝得到了很大的提高，明朝時(shí)期的雕刻木板印書(shū)的盛行使東陽(yáng)成為了明朝時(shí)期木雕工藝的主要產(chǎn)地。明朝時(shí)期的東陽(yáng)木雕的主要工藝品包括有羅漢、佛像、宮殿、寺廟。園林、住宅等，主要集中在建筑裝飾上。而等到清朝的乾隆時(shí)期，東陽(yáng)木雕在全國(guó)范圍內(nèi)已經(jīng)聞名遐邇，工匠們從專(zhuān)門(mén)的為皇家人民制作工藝品，發(fā)展到在民間制作家居用品，這過(guò)程中逐漸發(fā)展出屬于自己的一套體系和風(fēng)格。

辛亥革命之后，東陽(yáng)木雕開(kāi)始遠(yuǎn)銷(xiāo)國(guó)外，達(dá)到了東陽(yáng)木雕的鼎盛時(shí)期，但是等到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，東陽(yáng)木雕的事業(yè)開(kāi)始一度下滑，產(chǎn)品開(kāi)始滯銷(xiāo)，直到新中國(guó)成立之后，東陽(yáng)木雕的事業(yè)才開(kāi)始回暖，至今為止，達(dá)到了事業(yè)的新高峰。

東陽(yáng)木雕是以平面浮雕為主的裝飾性雕刻，有高浮雕、薄浮雕、深浮雕、淺浮雕、透空雙面雕、多層浮雕、彩木鑲嵌雕、圓木浮雕等不同的類(lèi)型，具有豐富的層次性。其原材料多采用椴木、白桃木、香樟木、和銀杏木等天然木材，有時(shí)也有紅木、水杉、紅豆杉等木材。

東陽(yáng)木雕的制作題材大多來(lái)自于民間故事和歷史傳說(shuō)，具有一定的神話色彩，題材的設(shè)計(jì)與中國(guó)的白描的畫(huà)法有一定的相似之處，其圖案不僅多樣還具有多種的變化。不僅有人物山水、花鳥(niǎo)蟲(chóng)獸，還添加上所層次的透視效果。

與其余的木雕作品一樣，東陽(yáng)木雕工藝品也需要保養(yǎng)，比如同樣不適合放在高溫環(huán)境中，高溫會(huì)損害木雕的質(zhì)地，使木質(zhì)變得堅(jiān)硬，也需要避免放置在明火、火爐等火源的附近。東陽(yáng)木雕不僅不適合處于高溫的環(huán)境，也不適合潮濕或者極其干燥的環(huán)境中，在潮濕的環(huán)境中，木雕可能會(huì)“長(zhǎng)毛‘，而在干燥的環(huán)境中，木雕可能會(huì)干裂，所以要注意的是，不要將木雕放在空調(diào)的通風(fēng)口、也不要在暖氣管附近放木雕、不要用含水的抹布對(duì)木雕進(jìn)行擦拭，濕抹布中的水分進(jìn)入木雕會(huì)逐漸損害木雕，所以應(yīng)該用干抹布或者是干燥的雞毛撣子進(jìn)行擦拭。