哥窯瓷器是漢族傳統(tǒng)制瓷工藝中的稀世珍品，明代文獻(xiàn)中記載的宋代五大名窯之一，歷來(lái)受到收藏家、鑒賞家、考古學(xué)家等專家學(xué)者的重視和關(guān)注，對(duì)哥窯的課題研究從未間斷且方興未艾。那么，下面讓我們一起來(lái)看看哥窯瓷器的拍賣價(jià)格以及哥窯瓷器鑒別方法。

一、哥窯瓷器的價(jià)格

2020.775萬(wàn)成交 宋哥窯梅花洗

2010年中信拍賣成交作品。

宋哥窯梅花洗“五福聚寶盤”經(jīng)典哥窯之代表器物，釉面滋潤(rùn)如酥，冰涼柔滑，光澤柔和，氣泡自然開裂，紫黑色胎，釉面厚，圈足與胎體同為紫黑色，表面含有鐵紅銹色(鐵足， 火石紅色)，呈現(xiàn)哥釉雖歷經(jīng)千百年，光澤依然柔和如新之特征，金絲鐵線滿布，開片裂紋自然均勻，細(xì)小(百極碎， 魚仔紋)，釉面與胎體緊密貼合，梅花型五面突出，外觀渾圓，大器端正，充分顯示古人高超設(shè)計(jì)與燒制精工技巧。保存良好，底色如白玉，裂紋自然千變，器型世上僅見，實(shí)為難得之哥窯經(jīng)典傳世品。

21008萬(wàn)成交 宋哥窯魚耳爐

2009年榮寶拍賣成交作品。

由于哥窯瓷造型端莊古樸，器身釉色滋潤(rùn)腴厚，傳世者彌足珍貴。傳世哥窯瓷器主要收藏在北京故宮博物院、臺(tái)北故宮博物院、上海博物館、國(guó)外一些大型博物館及少數(shù)收藏家手中，總數(shù)也不過百件左右，以至哥窯破損殘片也被視為珍稀之物，完整器更是寥寥無(wú)幾。此次榮寶付拍之宋哥窯魚耳爐，來(lái)源可靠，傳承有序，開門見山，品相全美，廣得業(yè)內(nèi)人士及學(xué)界泰斗之認(rèn)可。魚耳爐為仿商周時(shí)期禮器銅簋的形制，因可用來(lái)焚香而得名，是宋代官窯瓷器中的名品。此件宋哥窯魚耳爐為直口、弧腹、圈足，造型醇厚古拙，兩側(cè)置魚形耳向外擴(kuò)張，增加了器物莊嚴(yán)、凝重的感覺，頗為古樸典雅，在造型上屬標(biāo)準(zhǔn)的宋魚耳爐形制。此魚耳爐通體施青灰色釉，釉色瑩潤(rùn)，以灰青為主泛米黃色，釉面上布滿了大小不一的“金絲鐵線”紋片;開片自然，錯(cuò)落有致，縱橫交織如網(wǎng)，層層迭迭，晶瑩透亮，在青釉的掩映下，猶如冬天江河里的冰塊碎裂，相得益彰，饒有趣味。

3688.1萬(wàn)成交 南宋哥窯黃釉斝

2010年中信拍賣成交作品。

此器為鐵黑色胎，米黃色釉。全器內(nèi)外施滿釉，只有足底無(wú)釉。開金絲鐵線紋片。此器是仿青銅器器型，在哥窯器里屬罕見器型。“哥窯列名為宋名窯，最早見于明初宣德年間的《宣德鼎彝譜》一書所謂：“內(nèi)庫(kù)所藏：‘柴、汝、官、哥、鈞、定’。列名于宋名窯：汝、官之后，鈞窯、定窯之前”。

斝，最早產(chǎn)生于新石器時(shí)代龍山文化時(shí)期(約1萬(wàn)至4000年前)，屬于夾砂陶。大口、束頸、鼓腹、圓底、三袋形足，為當(dāng)時(shí)的炊器(《中國(guó)陶瓷史》第15頁(yè))。商代早期，出現(xiàn)袋形足消失的酒器(《中國(guó)陶瓷史》第60頁(yè))。西周出現(xiàn)青銅(斝)酒器，器形象爵，口沿上有兩個(gè)柱狀突起，但沒有嘴，用作盛酒。據(jù)《禮記》和《儀禮》記載，古人飲酒有隆重的儀式，用觚或觶盛酒，用斝溫酒，用爵飲酒。哥窯是南宋五大名窯之一，“汝、官、哥、鈞、定”，排名僅次于汝、官兩窯。更重要的是，這個(gè)哥窯米黃釉學(xué)是至今為止出現(xiàn)的唯一一件仿西周青銅斝瓷器。其名貴程度不言而喻。此瓷器在1993年轉(zhuǎn)由一位收藏家駱勤常先生收藏至今，駱勤常先生原是香港印刷界著名企業(yè)商人，當(dāng)時(shí)的港督衛(wèi)亦信爵士也曾到他的廠里參觀視察，并與他合影留念。

二、哥窯瓷器的鑒定

1、裂紋

哥窯器必須具有眾所周知的“金絲鐵線”、“紫口鐵足”。前者是哥窯的與眾不同的裂紋，大紋為“鐵線”，有的顯藍(lán)，大紋中套的小紋為“金絲”，有的不一定顯金黃，大紋小紋合稱為“面圾破”，它應(yīng)當(dāng)是密而不疏，曲而不直;后者是哥窯顯露的較為特殊的胎色，但兩者往往如魚與熊掌一樣不可兼得。瓷胎滿釉器有“紫品”而無(wú)鐵足。鐵足應(yīng)當(dāng)是胎質(zhì)本身的無(wú)釉顏色。鐵足如是人為施加的一種黑色釉，其真?zhèn)沃档脩岩?，與《七修類稿續(xù)編》中記載的“其足皆鐵色”相悖。

2、釉色

哥窯屬青瓷系列，釉色為青釉，濃淡不一，有粉青、月白、油灰、青黃等色，因窯變作用，釉色多顯兩種或兩種以上的色澤，非人為主觀意志所為。胎質(zhì)有瓷胎和砂胎兩種，少花紋，無(wú)年款。胎色有黑灰、深灰、杏黃、淺灰等。釉面不光潔，但有一層如酥油之光，釉質(zhì)較深濁不清透，釉層厚薄不勻，蘸釉立燒之器，底足之釉最厚，有的可達(dá)4毫米。其燒造方法為裹足支釘燒或圈足墊餅燒，后者可明顯見到所墊圓餅燒造的痕跡。

3、底足

哥窯的底足也頗為特別，其圈足底邊狹窄平整，非寬厚凹凸，足之內(nèi)墻深長(zhǎng)，足之外墻淺短，難以用手指提拿起來(lái)。

4、攢珠聚球

就是哥窯最主要、最奇妙、最令人稱道、又最被人忽視的特征，即所謂“攢珠聚球”。陶瓷界先輩孫瀛洲在其《元明清瓷器的鑒定》一文中早已說過，“如官、哥釉泡之密似攢珠，……這些都是不易仿作的特征，可以當(dāng)作劃分時(shí)代的一條線索?！憋@然，“攢珠”指的是哥窯器中之釉內(nèi)氣泡細(xì)密像顆顆小水珠一樣，滿布在器物的內(nèi)壁和外壁或內(nèi)身和外身上。但孫老說得比較籠統(tǒng)，實(shí)際上真正哥窯的釉內(nèi)氣泡不僅僅只是“攢珠”，還顯現(xiàn)出一種比“攢珠”稍大一點(diǎn)的“聚球”。

球比珠大，也就是說哥窯有大小不同的兩種氣泡，其排列形式不是間雜錯(cuò)落，而是較為整齊地排列在一起。聚球式的氣泡比攢珠的氣泡數(shù)量要少得多，一般呈圈形排列在器物之內(nèi)壁，像一個(gè)很厚的環(huán)?！皵€珠聚球”它是當(dāng)之無(wú)愧的劃分真假哥窯的一條必不可少的重要依據(jù)。

以上就是小編為大家介紹的哥窯瓷器，希望能夠幫助到您。更多關(guān)于哥窯瓷器的相關(guān)資訊，請(qǐng)繼續(xù)關(guān)注土巴兔學(xué)裝修。