清水模，拼接于寬大而灰暗平滑的建筑體，散發(fā)出凝、靜的氣息，延著邊緣觸摸，冰涼清透的回應讓人深深喜愛上這種不偽裝、不修飾的寧、靜、致、遠。
近期臺灣刮起了安藤忠雄炫風，其最具代表性的設計就是『清水混凝土』建筑，在臺灣，實踐大學東閩紀念大樓、八里十三行博物館及鶯歌陶瓷博物館...等都可以看見清水模的蹤影。清水模是20世紀崛起的建筑流派與營建技術，一般運用為建筑體中。安藤忠雄解釋說：「混凝土既是一種結構概念，又是一種不外加偽飾概念」。他將其形容為〝纖柔若絲〞(Smooth-as-silk)，表面是不加任何修飾和材料的，如此極簡的作法對于空間的結構及精神所呈現(xiàn)的要求就必須更加完美，不容許一絲一毫的錯誤，也因此工法上的專業(yè)以及執(zhí)行面也不是那么輕易即可達到了。
堅固保暖的質(zhì)樸材質(zhì)
在臺灣，講到清水模，就似乎和安藤忠雄有聯(lián)想，他以優(yōu)異嶄新的表現(xiàn)手法以及對空間賦予哲學上的涵義，讓建筑似乎接近了無為而為的寧靜思想。然而清水模始自法國建筑大師科比意(Le Corbusier)20世紀初期即開始運用，因其力學上的特性逐漸為其后建筑師所使用;沒有任何裝飾的外表，乍看之下，就像未完成的建筑，甚至有廢墟之感。然而，愈簡單的材質(zhì)，往往隱藏著愈深奧的道理，處理的手法就是關鍵因素。
執(zhí)行面上的困難與要求完美
呂明穎設計師指出，因為沒有二次飾面，所以從開始到完成的每一環(huán)節(jié)都是關鍵，臺灣為何較少人使用清水模作為室內(nèi)建筑，原因在執(zhí)行面上需要步步為營：第一步驟，組模時，標準模具的使用相當重要，模板必須事先計劃，分割厚度、開口、螺絲位置，因為分割需要完美精確，使表面螺絲孔的配置整齊美觀。第二步驟，因為模板的底層有不同色系會產(chǎn)生所謂的陰陽面，因此模板的選擇相當重要，如要平滑效果則一般使用鋼板，或是想要有自然的紋路可選擇木紋模板，拆模后會留下所謂的"起毛"現(xiàn)象，有自然的木頭肌理，粗獷而自然。第三步驟，水泥成分配比要掌握，均勻使水泥分布在模板中，以免成色不均。第四步驟，灌漿時因為怕氣泡，速度要快不能中斷，以免留下氣泡冷縫，所以對速度的掌握和漿灌的順序就非常重要，不能震動以免變形。最后模板組立時因必須由鐵件加以固定，因此灌完漿拆模后，一個區(qū)塊必定留下至少四個圓孔，排列起來也是一種設計。
清水模的高質(zhì)感、高成本與高技術使得許多人望之卻步，不過逐漸的也有人使用到室內(nèi)部分，寧靜致遠的美感逐漸的開始在臺灣成長茁壯。
Case1室內(nèi)的靈性氛圍
由宇寬設計規(guī)劃的空間，設計師運用清水模大量的施作于墻面上，不多加裝飾，重點區(qū)塊再搭上木作作為區(qū)別場域的中介點，而間接光源的使用，將冰冷的空間中和，讓無彩的中性空間里，泛出一種樸質(zhì)的氣韻，而色彩，則引出當下的時間感。 (圖片提供/宇寬設計)
Case2森呼吸 打造自然風情
呂明穎設計師的設計案里，常見許多的清水模大量運用于室內(nèi)建筑以及景觀，它笑言，因?qū)η逅５南埠?，讓他想挑?zhàn)，而安藤忠雄更是他所崇敬的對象，因此不論是他經(jīng)手的每個案子里都可見清水模的蹤跡。例如大量運用于室外景觀，將基地里的內(nèi)外達到連結，自然與光線的浸入，時而輕盈，時而張力十足的與建筑體達到完美的和諧感。而近來完工的辦公室空間，更可見將清水模運用于室內(nèi)的極致，廊道的引導，室內(nèi)的筑墻，與緩緩湛動的流水相得益彰，室內(nèi)再加上東方意象的裝置藝術，承載了使用者的情感力量。 (圖片提供/呂明穎設計)
Case建筑體的凝動
清水模最常見的就是運用于室外建筑，就像一個大型的雕塑品，展現(xiàn)連續(xù)性的力道。例如實踐東閔大樓、十三行博物館、鶯歌陶瓷博物館..等都可看見清水模表現(xiàn)出來的力與美。而臺灣目前有許多名建筑師所畫擘的獨棟建筑，亦常可見清水模的使用，獨特而不凡。如在家中的戶外中庭以清水模打造，將營造出一個都市的自然景觀，或是在家中以清水模作為進入空間的導引，樓梯間，截然不同于一般構造的設計，獨特而高質(zhì)感為居家生活打造自然而寧靜的享受，回到家能得到徹底的放松。 (圖片提供/森CASA、呂明穎設計)
清水模施工要項
清水混凝土，材質(zhì)堅固耐久，保固期長，冬天還可蓄溫保暖。而施工繁復，工人的良莠亦影響整體美觀，如此精細的工藝，對于最后成型所達到的精確度和允許誤差茲關重要，在施工上有幾個要點：
1.精細的設計模具計劃圖
2.不透水模板組成
3.工班、建筑師精準的組立技術
4.高性能水泥、模板的選擇
5.緊密精細的澆灌技術
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