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時(shí)間 : 2024-11-22
現(xiàn)在我們生活水平越來(lái)越高了,人們的興趣愛(ài)好也越來(lái)越廣泛了,很多朋友在家里都喜歡裝飾點(diǎn)藝術(shù)品,其中油畫(huà)就是大部分朋友喜歡的。所以現(xiàn)在從事油畫(huà)買(mǎi)賣(mài)的朋友也是非常多的,其中最麻煩的就是油畫(huà)的制作。甚至有些朋友都不知道油畫(huà)是如何制作的。那么接下來(lái)小編就給大家詳細(xì)說(shuō)說(shuō)有關(guān)于油畫(huà)的制作,希望對(duì)大家有幫助。
什么是油畫(huà)
油畫(huà)(an oil painting;a painting in oils)是以用快干性的植物油(亞麻仁油、罌粟油、核桃油等)調(diào)和顏料,在畫(huà)布亞麻布,紙板或木板上進(jìn)行制作的一個(gè)畫(huà)種。作畫(huà)時(shí)使用的稀釋劑為揮發(fā)性的松節(jié)油和干性的亞麻仁油等。畫(huà)面所附著的顏料有較強(qiáng)的硬度,當(dāng)畫(huà)面干燥后,能長(zhǎng)期保持光澤。憑借顏料的遮蓋力和透明性能較充分地表現(xiàn)描繪對(duì)象,色彩豐富,立體質(zhì)感強(qiáng)。油畫(huà)是西洋畫(huà)的主要畫(huà)種之一。
油畫(huà)制作方法
油畫(huà)制作工具
顏料
分礦物質(zhì)和化學(xué)合成兩大類(lèi)。最初的顏料多為礦物質(zhì)顏料,由手工研磨成細(xì)末,作畫(huà)時(shí)才進(jìn)行調(diào)和鼻衄內(nèi)。近代由工廠成批生產(chǎn),裝入錫管,顏料的種類(lèi)也不斷增加。顏料的性能與其所含的化學(xué)成分有關(guān),調(diào)色時(shí),化學(xué)作用會(huì)使有些顏料之間產(chǎn)生不良反應(yīng)。因而,掌握顏料的性能有助于充分發(fā)揮油畫(huà)技巧并使作品色彩經(jīng)久不變。
畫(huà)筆
用彈性適中的動(dòng)物毛制成,有尖鋒圓形、平鋒扁平形、短鋒扁平形及扇形等種類(lèi)。
畫(huà)刀
又稱(chēng)調(diào)色刀,用富有彈性的薄鋼片制成,有尖狀、圓狀之分,用于在調(diào)色板上調(diào)勻顏料,不少畫(huà)家也以刀代筆,直接用刀作畫(huà)或部分地在畫(huà)布上形成顏料層面、肌理,增加表現(xiàn)力。
畫(huà)布
標(biāo)準(zhǔn)的畫(huà)布,是將亞麻布或帆布緊繃在木質(zhì)內(nèi)框上后,用膠或油與白粉摻和并涂刷在布的表面制作而成。一般做成不吸油又具有一定布紋效果的底子,或根據(jù)創(chuàng)作需要做成半吸油或完全吸油的底子。布紋的粗細(xì)根據(jù)畫(huà)幅的大小而定,也根據(jù)作畫(huà)效果的需要選擇。有的畫(huà)家使用涂過(guò)底色的畫(huà)布,容易形成統(tǒng)一的畫(huà)面色調(diào),作畫(huà)時(shí)還可不經(jīng)意地露出底色。經(jīng)過(guò)涂底制作后,不吸油的木板或硬紙板也可以代替畫(huà)布。
上光油
通常在油畫(huà)完成并干透后罩涂上光油,保持畫(huà)面的光澤度,防止空氣侵蝕和積垢。
外框
完整的油畫(huà)作品包括外框,尤其是寫(xiě)實(shí)性較強(qiáng)的油畫(huà),外框形成觀者對(duì)作品視域的界限,使畫(huà)面顯得完整、集中,畫(huà)中的物象在觀者的感覺(jué)中朝縱深發(fā)展。畫(huà)框的厚薄、大小依作品內(nèi)容而定。古典油畫(huà)的外框多用木料、石膏制成,近現(xiàn)代油畫(huà)的外框較多用鋁合金等金屬材料制成。
油畫(huà)制作技巧和方法
挫
挫是用油畫(huà)筆的根部落筆著色的方法,按下筆后稍作挫動(dòng)然后提起,如書(shū)法的逆鋒行筆,蒼勁結(jié)實(shí)。筆尖與筆根蘸取顏色的差異、按筆的輕重方向不同能產(chǎn)生多種變化和趣味。
拍
用寬的油畫(huà)筆或扇形筆蘸色后在畫(huà)面上輕輕拍打的技法稱(chēng)為拍。拍能產(chǎn)生一定的起伏肌理,既不十分明顯,又不致過(guò)于簡(jiǎn)單,也可處理原先太強(qiáng)的筆觸或色彩,使其減弱。
揉
揉是指把畫(huà)面上兩種或幾種不同的顏色用筆直接操合的方法,顏色操合后產(chǎn)生自然的混合變化,獲得微妙而鮮明的色彩及明暗對(duì)比,并可起到過(guò)渡銜接的作用。
線(xiàn)
線(xiàn)是指用筆勾畫(huà)的線(xiàn)條,油畫(huà)勾線(xiàn)一般用軟毫的尖頭緒,但在不同的風(fēng)格中,圓頭、校形和舊的扁筆也可勾畫(huà)出類(lèi)似書(shū)強(qiáng)中鋒般的渾厚線(xiàn)條。東西方繪畫(huà)開(kāi)始時(shí)都是用線(xiàn)造型的,在早加油畫(huà)中通常都以精確嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木€(xiàn)條輪廓起稿,坦培拉技法中排線(xiàn)法是形成明暗的主要手段。西方油畫(huà)到后來(lái)才演變?yōu)橐悦靼岛腕w首為主,但盡管如此,油畫(huà)中線(xiàn)的因素也從未消失過(guò)。纖細(xì)、豪放。工整或隨意不拘以及反復(fù)交錯(cuò)疊壓的各種線(xiàn)條運(yùn)用,使油畫(huà)語(yǔ)言更為豐富,不同形體邊線(xiàn)的處理更是十分重要。東方繪畫(huà)的用線(xiàn)也影響了很多西方現(xiàn)代大師的風(fēng)格,如馬蒂斯、凡高、畢加索、米羅和克利等都是用線(xiàn)的高手。
掃
掃常用來(lái)銜接兩個(gè)鄰接的色塊,使之不太生硬,趁顏色未干時(shí)以干凈的扇形筆輕輕掃掠就可達(dá)到此目的。也可在底層色上用筆將另一種顏色掃上去來(lái)產(chǎn)生上下交錯(cuò)、松動(dòng)而不膩死的色彩效果。
跺
跺指用硬的豬鬃畫(huà)筆蘸色后以筆的頭部垂直地將顏料跺在畫(huà)面上。跺的方法不很常用,通常只在局部需要特殊肌理的時(shí)候才應(yīng)用。
拉
拉是指油畫(huà)中有時(shí)需要畫(huà)出堅(jiān)挺的線(xiàn)條和物體邊緣如畫(huà)鋒利即劍或玻璃的側(cè)面等,這時(shí)可用畫(huà)刀調(diào)準(zhǔn)顏色后用刀刃一側(cè)將顏色在畫(huà)面上拉出色線(xiàn)或色面,畫(huà)刀畫(huà)出的形體堅(jiān)實(shí)肯定,是畫(huà)筆或其它方法難以達(dá)到的。
擦擦是把畫(huà)筆橫臥,用畫(huà)筆的腹部在畫(huà)面鼓擦,通常擦?xí)r用較少的顏色大面積進(jìn)行,可形成不很明顯的筆觸,也是鋪底層色的常用方法。在干了的底色或起伏的肌理上用擦的筆法可畫(huà)出類(lèi)似國(guó)畫(huà)飛白的效果,使底層肌理更為明顯。
抑
抑是用刀的底面在濕的顏色層上輕輕向下壓后提起,顏色表面會(huì)產(chǎn)生特殊的肌理。在有些需要刻畫(huà)特殊質(zhì)感的地方用抑技法可達(dá)到預(yù)期的效果。
砌
砌的方法是用刀代替畫(huà)筆,像泥瓦匠用泥刀環(huán)泥灰那樣將顏色砌到畫(huà)布上去,直接留下刀痕。用砌的方法可以有不同的厚薄層次變化,刀的大小和形狀以及用刀的方向不同也會(huì)產(chǎn)生豐富的對(duì)比。用畫(huà)刀調(diào)取不同的顏色不作過(guò)多調(diào)合,任其在畫(huà)面上自然地混合能產(chǎn)生微妙的色彩關(guān)系。起伏過(guò)大的色層也可用砌的方法將其砌平。砌的方法如果使用得當(dāng),就會(huì)有很強(qiáng)的塑造感
劃
劃指用畫(huà)刀的刀鋒在未干的顏色上刻畫(huà)出陰線(xiàn)條和形有時(shí)可露出底層色來(lái)。不同的畫(huà)刀能產(chǎn)生深淺粗細(xì)不同的變與畫(huà)筆的筆觸及畫(huà)刀利的技法產(chǎn)生的色面形成點(diǎn)、線(xiàn)、面的對(duì)起伏的肌理變化。
點(diǎn)
點(diǎn)眾法自點(diǎn)始,一切筆法均出發(fā)于點(diǎn)。早在古典坦培拉技法中,點(diǎn)畫(huà)法就是~種表現(xiàn)層次的重要技法。在維米爾的作品中也使用了點(diǎn)的筆觸來(lái)表現(xiàn)光的閃爍和物體質(zhì)地。印象派時(shí)點(diǎn)彩筆法成了其基本特征之一,但莫奈、雷諾阿和畢沙羅等的點(diǎn)法各自具有不同的變化和個(gè)性。新印象派則走向極端,機(jī)械地將點(diǎn)作為其唯一的筆法?,F(xiàn)代寫(xiě)實(shí)油畫(huà)中也有沿用以點(diǎn)的疏密來(lái)產(chǎn)生明暗層次的,可以造成肯定又不死板的過(guò)渡。點(diǎn)的方法在綜合性畫(huà)法中與線(xiàn)條和體面結(jié)合可產(chǎn)生豐富的對(duì)比,用不同形狀和質(zhì)地的油畫(huà)筆又可產(chǎn)生不同的點(diǎn)狀筆觸,對(duì)表現(xiàn)某些物體的質(zhì)感能起獨(dú)特的作用。
刮
刮是油畫(huà)刀的基本用途,刮的方法一般是用刀刃刮去畫(huà)面上畫(huà)得不理想的部分,也可用刀刮去不必要的細(xì)節(jié)或減弱過(guò)于強(qiáng)的關(guān)系,讓顯得緊張的畫(huà)面關(guān)系松弛下來(lái)。長(zhǎng)期作業(yè)在一天作業(yè)結(jié)束時(shí)往往需要把本畫(huà)完的部分顏色用刀刮去以便及時(shí)干燥,待第二天接著畫(huà)。顏色干后也可用畫(huà)刀或剃須刀把高低不平處刮得平整一些。還可在未干的顏色層上用刀刮,使之露出底色從而顯現(xiàn)各種肌理。
涂
油性材料——油畫(huà)
如果說(shuō)點(diǎn)畫(huà)法和勾畫(huà)法是形成油畫(huà)點(diǎn)與線(xiàn)的手段的話(huà),那么涂就是構(gòu)成油畫(huà)體決,即面的主要方法。涂的方法有平涂、厚涂和薄涂等,也有把印象派的點(diǎn)彩法稱(chēng)為散涂的。平涂是畫(huà)大面積色塊的主要方法,均勻的平涂也是裝飾性油畫(huà)的常用技法。厚涂則是油畫(huà)區(qū)別于其它畫(huà)種用筆的主要特征之~,可以使顏料產(chǎn)生一定的厚度并留下明顯的筆觸而形成肌理。用畫(huà)刀把極厚的顏料刮到或直接將顏料擠到畫(huà)布上,可稱(chēng)為堆涂。薄徐是用油將顏色稀釋后薄薄地涂上畫(huà)面,可產(chǎn)生透明或半透明的效果。散涂則使用筆顯得靈活多變、氣韻生動(dòng)。結(jié)合揉掃的涂法也叫做暈涂。
擺
用筆將顏料直接放在畫(huà)布上不作更多的改動(dòng)稱(chēng)擺,擺也是油畫(huà)基本的筆法之一。擺的方法常用在油畫(huà)開(kāi)始和結(jié)束時(shí),以較肯定的顏色和準(zhǔn)確的筆觸來(lái)尋找色彩與形體關(guān)系,往往關(guān)鍵處只需幾筆就能使畫(huà)面改觀,當(dāng)然下筆前應(yīng)先做到成竹在胸方可奏效。 擦擦是把畫(huà)筆橫臥,用畫(huà)筆的腹部在畫(huà)面鼓擦,通常擦?xí)r用較少的顏色大面積進(jìn)行,可形成不很明顯的筆觸,也是鋪底層色的常用方法。在干了的底色或起伏的肌理上用擦的筆法可畫(huà)出類(lèi)似國(guó)畫(huà)飛白的效果,使底層肌理更為明顯。
以上就是小編給大家詳細(xì)分享的有關(guān)于油畫(huà)的制作,希望對(duì)油畫(huà)感興趣的朋友可以多了解油畫(huà)制作的知識(shí)。油畫(huà)在我們生活中也非常受大家喜歡的,并且有的名人油畫(huà)也成了很多朋友喜歡的收藏品了。我們見(jiàn)到的大部分油畫(huà)都是非常普通的油畫(huà),這些油畫(huà)只是作為一個(gè)展示品。以上小編對(duì)油畫(huà)的知識(shí)分享的也是非常詳細(xì)的,希望我們的分享內(nèi)容可以幫助大家。
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